纵横周刊

　　在混乱的时代和地区拍摄的照片，构图和情绪的戏剧效果是最容易被强调的，不足在于它们常常缺乏克制和蕴藉。

　　加拿大人克里斯朵夫·安德森（Christopher Anderson）是近几年声名鹊起的摄影师，各大摄影节获奖名单上的常客。尽管他工作在中东和南美的动荡世界，画面常常刺激犯忌，但克里斯朵夫却宣称，”有趣的照片无非是一种情绪或者感觉，舍此不外是花招罢了。”这趣味和新闻与纪实摄影的传统相去不可谓不远。这样一个摄影师能够流行，可使我们看到欧洲摄影在纪实方面口味的变迁。

　　不妨稍微浏览一下他之前的照片（并不多），显然，他的风格还在形成当中，然而，诚如他自己所说，很多照片一开始就是偏重情绪多于情节的。

　　他并不长于——也许只是不甘于纪录场景。他不乏传统的、重在纪录场景的照片。2000年在以色列拍摄的彩色照片专题”掷石子的人”，纪录的是巴以冲突中向敌人投掷石子（愤怒，然而至多不过象征意义十足，如今它们成了西西弗斯面前的难题）的年轻人。

　　在混乱的时代和地区拍摄的照片，构图和情绪的戏剧效果是最容易被强调的。我将紧张饱满而紧凑的戏剧性照片称作”金刚怒目”。”金刚怒目”的好处不用多说，不足在于它们常常缺乏克制和蕴藉。

　　问题是，谁会向一张拍摄于乱世的快照要求克制呢？克里斯朵夫最好的黑白照片是克制的，情绪大都较黯淡。这并非摄影师有意低徊，而是他的手法和风格使然。只是克里斯朵夫所获得的奖项，大多并非表彰他尚未成形的个人风格。

　　克里斯朵夫在阿富汗和巴基斯坦拍摄的照片，最能表现出他与旁人不同的追求：风格与事实两方面，俱是如此。在这些照片中，我们能看到寇德卡影响的痕迹——还有几张看上去近乎广角的布勒松。然而，布勒松和寇德卡两人令人难忘的、标志性的影调在克里斯朵夫的照片上是看不到的。他的影调同样令人印象深刻，事物上都仿佛蒙着一层浅淡的灰雾。克里斯朵夫所到之处已经遍布纪实摄影师的靴痕，他拍摄的无不是西方纪实摄影师的传统题材。我想，这层灰雾（他特殊的影调）是他的保护色。他试图以此与那个大师辈出的传统保持距离。

　　图片说明：黎巴嫩。2006年。两具死于以色列空袭者被烧焦的尸体摆放在提尔的医院里，他们脚上穿着军靴，可能是真主党的士兵。