传播越来越以快速和繁多为能事；照片和新闻失去它们在政治和精神生活中的全部神秘性，也由此失去了召唤激情的功能。
战地摄影师先是以自己的身体加入战争的食物链，然后以自己的作品加入历史的食物链，结果没有成就历史的真相，只是让我们的胃口丧失殆尽。
《中国》里面的真实是阶段性的，并且零零碎碎；尽管有逻辑，却没有体系可言。这本来是人生的真相。
印度的问题也属于中国，印度的答案却只属于印度。
摄影导致的晕眩与现代经验在其他领域中的晕眩反应是一样的，它首先是个人投身群众狂欢时的感官失控。
佩利科的妈妈提出的疑问：萨达姆绞刑录像应不应该打上”切勿模仿”的字样？
在肖像背后显现出来的模糊不清的领域之中，有一类人看到被掩埋的历史及其精神气氛，另一类人则念念不忘画面构成的心理暗示。
钢铁和火药造就的不是炸弹，而是引信；真正的爆炸发生在电视台。
在混乱的时代和地区拍摄的照片，构图和情绪的戏剧效果是最容易被强调的，不足在于它们常常缺乏克制和蕴藉。
被拍摄者的反应，本质上是相机制造业的技术难题。
